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水袖翻飞间，梁晓莹总能以灵动的身材和澄清的唱腔，将不雅众带入粤剧的诗意天下。5月10-11日欧洲杯体育，广东粤剧院·名家上演周将上演粤剧名家梁晓莹专场，带来《不雅音情度韦陀天》《荆钗记》两部经典剧目。

从青学员到挑梁名旦，梁晓莹的艺术东说念主生如统一曲南音，既有婉转的低唱，也有野蛮的悲壮。

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从“白纸插班生”到“舞台追光者”

1996年，13岁的梁晓莹以插班生的身份投入广东粤剧学校。靠近比我方早一年入学、学各有成的同窗，她坦言：“其时心里像压了块大石头，腿不会压、身材不老练，连基本功皆差一大截。”但恰是这份差距，激起了她试验里的倔强。每天清早5点，当寝室还在千里睡，她已独舒缓排演场压腿、踢腿；熄灯后，又借着幽微的灯光反复锻真金不怕火……半个学期后，她便追平了同学的经过。

“其实不外是一遍遍和我方较劲。”回忆那段“拚命三郎”的日子，梁晓莹眼中仍有光，“要么不作念，要作念就作念到我方的最佳。”

从《白蛇传》里的小青到《范蠡献西施》的主角，从跑配角到挑大梁，这30年的时光，使得粤剧早已荒谬行状的边界，成为梁晓莹人命的一部分。“走在路上会不自愿哼起唱段，看到生存中的细节会辩论怎样融入饰演——它就像我的‘另一种话语’，抒发着喜怒无常。连妹妹皆笑我‘戏疯子’。”她笑着说。

经典也有当下的温度

5月10-11日上演的《不雅音情度韦陀天》《荆钗记》，是梁晓莹从创排就开动全程参与的大戏，纪录着她对戏中东说念主物富厚的蝶变。

“每个变装皆像东说念主生的刻度。”在《不雅音情度韦陀天》中，她曾演过戏中除“九尾狐”外的通盘女性变装，连年来开动担纲主演，饰演“不雅音”一角。

“我念念用后生的视角，让这个变装更靠近现代东说念主的神志共识。”梁晓莹在“踩蟾蜍”等场景的身材饰演中融入微弱跳舞感，独唱段落字据本人声线疗养唱腔，既保留经典韵味，又让不雅音的宽仁更添灵动。

在《荆钗记》中，梁晓莹凭借着深湛的长水袖功底，在“投江”“祭江”等时势中展现水袖翻飞的身材。水袖如流云翻涌，既诉尽钱玉莲的忠贞执意，又以细巧程式化四肢描画东说念主物心情。“这出戏的曲太动东说念主了，每次唱皆能蓦地代入变装，但愿用我的演绎，让更多东说念主记取传统粤剧的旋律之好意思。”她说。

“传承不是复刻，而是带着前辈的匠心，用我方的声息、身材去对话变装，让老戏在新演绎中欢跃活力。”梁晓莹共享说念，“就像我师傅郑培英所说，‘作念东说念主要正，作念戏要新’，我念念让年青不雅众看到，经典也不错有当下的温度。”

让粤剧成为年青东说念主心中的“新潮水”

梁晓莹说，我方的艺术之路，离不开广东粤剧院这个人人庭的津润。从学校时期的师兄学姐，到剧团里的前辈共事，她经久感德那些在要津技术推她一把的东说念主。“铭刻第一次演小青时，师兄们陪我练到夜深，手把手教对打。”她说，“那时期莫得太多文娱和杂念，人人的心皆在戏里。”

提及搭档“清哥”（文汝清），梁晓莹笑称，从1996年粤剧学校同窗到舞台搭档，20余部戏的磨合让他们变成了“一个见识就能会意”的深切。

“我的第一部担纲大戏《范蠡献西施》，他演范蠡，我演西施；此次《不雅音情度韦陀天》，他是韦陀，《荆钗记》里他是王十一又，变装在变，但彼此的信任没变。”

梁晓莹在《不雅音情度韦驮天》中饰演“不雅音”一角

身处新媒体时期，梁晓莹期待通过新媒体抨击壁垒，眩惑更多年青东说念主走进戏院。“当前抖音、视频号施展，我的上演视频会被放大到每个格式、每个手势，我必须愈加致力和严谨。”她合计，粤剧有芳华的节律、无意期的温度。只有找到合乎的抒发形貌，粤剧就能成为年青东说念主心中的“新潮水”。

南边+记者 徐子茗

通信员 林楷虹

图片：薛才焕欧洲杯体育